Коли говорять про красу дівчинки, дівчата, жінки, цілком природно, що спочатку оцінюють її зовнішність. Це вже потім, при подальшому знайомстві, коли дійсно пізнаєш людину, говориш про його душевні якості, про здібності і таланти, про інші переваги. І відбувається диво: буває, перестаєш помічати занадто довгий ніс, надмірну повноту або, навпаки, худобу і незграбність фігури - настільки живим і милим буде для тебе ця людина, настільки теплі будуть ваші відносини. Або, може бути, зіткнувшись з холодністю і лицемірством, зайвим апломбом і дурістю, ти перестанеш помічати гарні очі, прекрасну фігуру і відточені манери, станеш сприймати людину не як приємну тобі особистість, а як щось декоративне, як не дуже потрібну меблі.
Так само йде справа з літературними героями, зокрема, із Наталею Ростової з «Війни і миру». Для мене герої Л. М. Толстого - живі люди. Гортаючи сторінки їхнього життя, я не просто читаю - я входжу в їхній світ, засмучуюся і радію разом з ними, переживаючи, і особисті трагедії, і дрібні негаразди, і події світового значення. І часом зовсім не відчуваю цієї величезної різниці в часі - два століття.
Л. Толстой не моралізує, не лізе з повчаннями - він просто знайомить мене з Наташею Ростової, князем Андрієм, П'єром та іншими. А ти як хочеш - сприймай їх, як знаєш, до прийняття або відхилення, дружити навчань або байдуже відіпхни, перетворюючи на звичайне домашнє завдання, просто в томик з книжкової полиці. Я не раз брала з полиці цю книгу, вперше постукавши до них в життя п'ятикласниця, і кожного разу приходячи в будинок до старим знайомим відкривала для себе щось нове. Напевно, я теж росту разом з ними, вчуся розуміти, що таке справжнє благородство і мужність, що таке любов і краса. Ні про чиїх зовнішніх рисах Л. Толстой не говорить в романі так часто, як про риси Наташі Ростової. При цьому він часто підкреслює «невигідні» у цьому плані риси, прямо кажучи читачеві: «некрасиво». І все-таки героїня не викликає у нас ні жалю з цього приводу, ні відторгнення. Вона якось одразу стає своїй, рідній, її приймаєш такою, якою вона є, і не просто знаходиш, за що полюбити, а любиш.
Ось перше знайомство з Наташею-дівчинкою: «Чорноока, з великим ротом, негарна, але жива дівчинка, з своїми дитячими відкритими плічками, такими, що вискочили з корсажа від швидкого бігу, з своїми обвівшіміся тому чорними кучерями, тоненькими оголеними руками і маленькими ніжками в мереживних панталончиках і відкритих черевичках, була в тому милому віці, коли дівчинка вже не дитина, а дитина ще не дівчинка ». Ми бачимо її в пору «гидкого каченяти». Вона увірвалася в вітальню під час візиту гості, перебивши розмову старших; показуючи матері якусь стару ляльку, не могла зв'язно пояснити, чого хоче. І в той же час саме їй призначена усмішка батька, про неї зі щирою похвалою відгукнеться гостя, її серед дітей любовно виділяє мати. Автор порівнює тут опис зовнішності Наташі з портретом Соні і Віри.
Їх Л. Толстой описує один-єдиний раз, і подивіться як: підкреслюючи їх красу, граціозність, стриманість, він буквально одним штрихом знімає чарівність. «Соня була тоненька, мініатюрненькая брюнетка з м'яким, відтінені довгими віями поглядом, густою чорною косою, два рази обвивала її голову, і жовтуватим відтінком шкіри на обличчі і особливо на голих худорлявих, але граціозних м'язистих руках і шиї.
Плавністю рухів, м'якістю і гнучкістю маленьких членів і кілька хитрої і стримана манера вона нагадувала красивого, але ще не оформилося кошеня, яке буде чарівною кішечкою. Вона, мабуть, вважала пристойним виявляти посмішкою участь до загального розмови ». Далі, описуючи поведінку Соні у вітальні, Л. Толстой двічі підкреслює її «удавану усмішку». Характеризуючи старшу сестру Наташі, «красиву княгиню Віру», автор підкреслює: «Усмішка не прикрасила особи Віри, як це зазвичай буває, навпаки, обличчя її стало неприродно і від того неприємно. Старша, Віра, була гарна, була недурна, вчилася прекрасно, була добре вихована, голос у неї був приємний, те, що вона сказала, було справедливо і доречно; але, дивна річ, все, та гостя, і графиня, озирнулися на неї , як ніби здивувалися, навіщо вона це сказала, і відчули незручність ». Може бути, саме жвавість, безпосередність, щирість, яка йде від душі, і фарбують Наташу, освітлюючи зсередини риси її обличчя, далекі від ідеалу, притягують до себе. Згадаймо її не дуже логічні вчинки. Доводячи Соні свою любов, бажаючи відвернути подругу від сумних думок, Наташа припікає собі руку розпеченій металевою лінійкою, і слід від опіку залишається на все життя. При цьому вона зовсім не чекає від Соні подібного кроку. Або, збираючись на свій перший бал, Наташа придумує собі і Соні однакові вбрання і зачіски, відмінно, напевно, розуміючи, що Соня красивішим.
Наташа зовсім не вміє приховувати свої почуття. Ми бачимо «завмирає вираз обличчя Наташі, готове на відчай і на захват», коли вона боїться, що ніхто не запросить її танцювати. І тут знову автор порівнює Наташу з іншою жінкою - красунею Елен. «Обличчя її сяяло захопленням щастя. Її оголені шия і руки були худі і некрасиво в порівнянні з плечима Елен. Її плечі були злі, груди невизначена, руки тонкі, але на Елен був вже ніби лак від всіх тисяч поглядів, що ковзали по її тілу, а Наталка здавалася дівчинкою, яку в перший раз оголили і якій би дуже соромно це було, коли б її не впевнений, що це так треба ».
Л. Толстой показує, як князь Андрій «відчув себе ожівшім і молодшим» поруч із Наташею, як він, що любив зустрічати в світлі те, що "не мала на собі загального світського відбитка», зрадів їй. «Така була Наташа, з її подивом, радістю і побоюванням, і навіть помилками у французькій мові. Він особливо ніжно і дбайливо звертався і говорив з нею ». На обличчі Наташі завжди відображаються її почуття, її внутрішній стан. Ось вона, «схудла, з блідим і суворим обличчям», плачуча у присутності П'єра, що говорить «із соромом і самоприниження», що все пропало, після розриву з князем Андрієм, тільки що піднялася після хвороби, викликаної зірвалася авантюрної витівкою Анатолія Курагіна, не вміє пояснити, любила вона Анатолія. Здавалося б, найбільше, чого варта вона в цей момент, - це жалю. Але П'єр раптом сказав їй: «Коли б я був не я, а красивий, розумний і найкраща людина у світі і був би вільний, я б цю хвилину на колінах просив руки та вашу любов» і після цього поїхав додому, як би просвітлений, і яскрава комета в небі «цілком відповідала тому, що було в його розквітлої до нового життя, розм'якшеною і підбадьорений душі».
Ми бачимо, як «Наташа, із знівеченим злобою обличчям, як буря увірвалася в кімнату і швидкими кроками підійшла до матері:« Це гидота! Це гидота! - Закричала вона. - Це не може бути, щоб ви наказали ». Здавалося б, що варто було їй не втручатися в розпорядження батьків, зберігаючи хоч рухоме майно з розореного маєтку! Але зверніть увагу на «щасливі сльози» графа, на «Засоромляться обличчя» графині, на «радість і клопіткої» прислуги, звільняє підводи, - і побачите, що Наташа як би підказала єдино правильне рішення, дала кожному можливість усвідомити, що йому не соромно буде за свою поведінку під час відступу з Москви, довести свою причетність російського народу. Може, саме за це доля подарувала їй зустріч з князем Андрієм і його прощення?
Л. Толстой знову показує нам героїню крупним планом. «Худе і бліде обличчя з розпухлими губами Наташі було більш ніж негарно, воно було страшно. Але князь Андрій не бачив цієї особи, він бачив сяючі очі, які були прекрасні ». Наташа красива не тільки своєю безпосередністю, щирістю, душевними поривами, вона вражає емоційністю і яскравістю мислення. Зовсім не вміючи писати листи, більше того, вважаючи їх формальністю (мати виправляла помилки Наташі на чернетках!), Вона стільки може передати поглядом, усмішкою, інтонацією. Під час розлуки князь Андрій не раз згадував її розповідь про зустріч з лісником. А випадково підслухана в місячну ніч розмова Наташі з Сонею розбудив його до життя, дав можливість відчути, що «життя не закінчена в тридцять один рік». «Ну як можна спати! Та ти подивися, що за чудо! Це просто чудесно! Та прокинься ж, Соня, - сказала вона майже зі сльозами в голосі. - Адже такою собі чарівною ніч ніколи, ніколи не бувало ». У цих словах розкривається вся Наташа: жива, емоційна, вразлива, відкрита, із загостреним почуттям прекрасного. Для повноти щастя, до повного розчинення в красі світу Наташі потрібна ще улюблена музична фраза, бо бринить і співає сама душа. Вона як би прагне вгору, піднімаючись на крилах радості, від того, що все так чудово. «Так би ось села навпочіпки, ось так, підхопила би себе під коліна - тугіше, як можна тугіше, натужилися треба, - і полетіла б».
А як точно і яскраво представляє Наташа своїх знайомих - у кольорі та в формі, вгадуючи їх суть: Борис Друбецкой у неї «вузький такий, як годинник столові <...> вузький, знаєте, сірий, світлий», а П'єр Безухов, «той синій , темно-синій з червоним, і він четвероугольний ». Так і відчуваєш блискучу слизькість Бориса і надійну, міцну душу П'єра ...
Наташі дано заражати всіх веселощами, передаючи їм свій настрій. Соня стає самої потрібної в святочний вечір Миколі, тому що вона постає перед ним, осяяна світлом чарівності подруги. Наташа, як ніхто, знає, вірніше, відчуває, як діяти в тій чи іншій ситуації. Не тому що розумна або розважлива - «вона не удостоює бути розумною», як сказав про неї П'єр. Вона просто дуже чуйна людина. Саме Наташа зуміє погасити на самому початку спалахнула важку сварку між матір'ю і братом за рішення Миколи одружитися з Соні. Ніби й не сказавши нічого особливого, вона не дасть кожному з них зробити те, про що вони будуть шкодувати. Тільки Наташа зуміє заспокоїти матір, коли та дізнається про загибель молодшого сина Петі: «Вона не спала і не відходила від матері. Любов Наташі, наполеглива, терпляча, не як пояснення, не як утіху, а як заклик до життя, і кожну секунду як ніби з усіх сторін обіймала графиню ».
І в Дядечків маленькій вітальні, серед простих сільських людей, вона буде на своєму місці, немов зрозумівши їх сокровенне, їх суть. «Де, як, коли всмоктала в себе з того російського повітря, яким вона дихала, - ця графінечка, вихована в шовку й оксамиті емігранткою-француженкою, - цей дух, звідки взяла вона ці прийоми, які pas de chale давно б мали витіснити ? Але дух і прийоми ці були ті самі, неповторні, неізучаемие, росіяни, яких і чекав від неї дядечко. Як тільки вона стала, посміхнулася урочисто, гордо і хитро - весело, перший страх, який охопив було Миколи і всіх присутніх, страх, що вона не зробить, пройшов, і вони вже милувалися нею. Вона зробила те саме і так точно, так цілком точно це зробила, що Онися Федорівна, яка зараз подала їй необхідний для її справи хустку, крізь сміх розплакалася, дивлячись на цю тоненьку, граціозну, таку чужу їй, в шовку і в оксамиті виховану графиню , яка вміла зрозуміти все те, що було і в Онисії, і в батька Онисії, і в тітки, і в матері, і в усякому російській людині ». Зустрівшись в Митищах з пораненим князем Андрієм, Наташа доглядає за ним з тією твердістю і мужністю, які не можна було очікувати в цій дівчині. Почувши жартівливе зауваження князя, що ніхто так добре не доглядає за пораненими, як старі няні, в'яжучі панчіх, Наташа вивчилася в'язати.
Коли приїжджає княжна Мар'я, то, упередження проти Наташі після скандального розриву з нареченим, виконана образи за брата, вона відразу зрозуміє, що «це був її щирий товариш по горю, а тому і, обійнявши її, заплакала на її плечі». І знову Л. Толстой звертається до опису зовнішності героїні, показуючи, як відбиваються на цьому обличчі всі рухи душі, як поглядом вона говорить більше, ніж словами. «На схвильованому обличчі її, коли вона вбігла до кімнати, було тільки одне вираз - вираз любові, безмежної любові до нього, до неї, до всього того, що було близько коханій людині, вираз жалю, страждання інших і пристрасного бажання віддати себе всю для того, щоб допомогти їм. Видно було, що в цю хвилину жодної думки про себе, про свої відносини до нього не було в душі Наташі ». «Княжна Мар'я <...> відчувала, що від неї вона все зрозуміє і дізнається.
- Що ... - почала вона питання і раптом зупинилася. Вона відчула, що словами не можна ні запитати, ні відповісти. Обличчя і очі Наташі повинні були сказати все ясніше і глибше. Губа Наташі раптом здригнулася, потворні зморшки утворилися навколо її рота, і вона, заридав, закрила обличчя руками ». Полюбивши княжну Мар'ю, Наташа зуміла зрозуміти життя і минуле княжни, «зрозуміла незрозумілу їй перш рядок життя». «Вона не думала докладати до свого життя покірність і самовідданість, тому що вона звикла шукати інших радощів, але вона зрозуміла і полюбила в іншій цю перш незрозумілу їй чеснота». Переживши велике горе втрати коханого, Наташа навчилася розуміти багато що й багатьох. Вона не змінила собі, просто і світ розширився, приймаючи в себе інших. Вона настільки змінилася зовні, що навіть П'єр не відразу зміг дізнатися «це суворе, худе і бліде, постаріле обличчя. Це не може бути вона. Це тільки спогад того ». І ось як реагує на людину, який був їй дуже близький за духом і доріг: «І особа з уважними очима, з трудом, з зусиллям, як відчиняються двері заіржавіла, посміхнулося, і з цієї розчиненої двері раптом війнуло і обдало П'єра часом давно забутим щастям, про який, особливо тепер, він не думав. Війнуло, охопило і поглинуло його всього. Коли вона посміхнулася, вже не було сумнівів: це була Наташа, і він любив її ».
У Наташі є велике і рідкісне вміння - слухати і розуміти іншого, як би даючи йому можливість переосмислити і заново пережити події. Коли П'єр розповідав Наташі про пережите, «він відчував те рідкісне насолоду, яку дають жінки, слухаючи чоловіка, - не розумні жінки, які, слухаючи, намагаються або запам'ятати, що їм кажуть, для того щоб збагатити свій розум і при нагоді переказати той же або приладнати що розповідається до свого і повідомити скоріше свої розумні промови, вироблені в своєму маленькому розумовому господарстві; а ту насолоду, яку дають справжні жінки, обдаровані здатністю вибирання і всмоктування в себе кращого, що тільки є в проявах чоловіки. Наташа, сама не знаючи цього, була вся увагу: вона не упускала ні слова, ні коливання голоси, ні погляду, ні здригуванням мускула особи, ні жесту П'єра. Вона на льоту ловила ще не висловлене слово і прямо вносила в своє серце розкрите, вгадуючи таємний сенс всієї душевної роботи П'єра ».
Знову повертається колишня Наташа, її емоційний стан, образне визначення суті людини. Як точно скаже вона про оновлення П'єра: «Точно з лазні, ти розумієш? - Морально з лазні. Правда? »Саме така супутниця життя потрібна П'єру і здатна зробити його щасливим. Бачачи Наташу дружиною П'єра, турботливою матір'ю сімейства, іноді на перших порах думаєш: а де ж та швидка, весела, життєрадісна дівчина, якій знані радість розваг, прекрасно співає, осяяна якимось чарівним зачаруванням? Але Наташа «відчувала, що ті чарівності, які інстинкт її научав вживати раніше, тепер тільки були б смішні в очах її чоловіка, якому вона з першої хвилини віддалася вся - тобто всією душею, не залишивши жодного куточка невідкритим для нього. Вона відчував, що зв'язок її з чоловіком трималася не тими поетичними почуттями, які залучили його до неї, а трималася чимось іншим, невизначеним, але твердим, як зв'язок її власної душі з її тілом ». «Наташа брала участь в кожній хвилині життя чоловіка» - і цим все сказано.
«Після семи років шлюбу П'єр відчував радісне, тверде свідомість того, що він не погана людина, і відчував він це тому, що він бачив себе відбитим у своїй дружині», - повідомляє автор.
Чи це не по-справжньому чудово - зробити іншу людину, котра йде по життю поряд, краще, впевненіше в собі, вміти розділити важкий і радісне в його житті! Такі, як Наташа Ростова, їхали за чоловіками-декабристами у далеку сувору Сибір, опромінюючи дні заслання сяйвом своєї жіночності та любові, змушуючи друзів і ворогів схилитися перед мужністю і величчю подвигу. Згадуючи про них, ми говоримо про красу душі людської.